Психологическое давление архитектуры в «Грозовом перевале»

Новая экранизация произведения Эмили Бронте поражает в основном не сюжетом, а визуальными решениями. Разбираем, что скрывают под собой интерьеры необычных домов.

Дизайнер Сьюзи Дэвис («Конклав», «Солтберн») рассказала, что пространство в фильме должно служить не ширмой для героев, а оказывать психологическое давление, как на участников действия, так и на героев.

Грозовой перевал по версии Дэвис — это не просто старая ферма, а пространство, которое буквально отвергает главного героя. Кухня построена с потолком ниже Хитклиффа: при росте 196 см актёр буквально не может выпрямиться. Он не принадлежит этому дому — и архитектура это постоянно подчёркивает.

Дэвис активно использует приёмы пространственной компрессии и расширения: за низкими, давящими помещениями следует гостинная высотой в три этажа с монументальным камином, вдохновлённым брутализмом. Историческая достоверность здесь намеренно нарушается — тяжеловесная форма будто вырублена из скалы, которая «врастает» в здание, давая природе взять верх и поглотить здание.

Готическая арка во дворе выполняет сразу несколько функций: символический переход в закулисье повествования и одновременно инструмент кинопроизводства — она соединяет натурную декорацию с павильонной частью, позволяя вести съёмку в контролируемой среде с круговым светом.

Если Грозовой перевал представляет из себя хаос, то поместье Линтонов выражает стерильную симметрию и порядок. Однако за визуальной роскошью скрывается тревога. При проектировании интерьеров Мыза Скворцов (Thrushcross Grange) Дэвис отталкивалась от концепции кукольного домика. Цветы здесь спрессованы, рыбы заключены в стеклянные сосуды, а пропорции интерьеров слегка искажены: окна слишком велики, панели — непривычно вытянуты. Даже симметрия работает как инструмент тревоги: если в доме Эрншо окна расположены по нечётному принципу, то здесь их всегда чётное количество. Помимо тревоги через интерьер чувствуется контроль, подчёркиваемый цветовой палитрой. Приглушенные тона, на фоне которых выделяется только Кэти — её гардероб ограничен чёрным, белым и агрессивным красным.

Фильм наполнен визуальными анахронизмами (смешением стилей разных эпох): например, В библиотеке вместо скучных полок — камин, из которого растут гипсовые руки — оммаж сюрреализму и дому Александра Маккуина.

«Когда вы испытываете несколько противоречивых чувств одновременно — это и есть искусство, — резюмирует Дэвис. — Мы использовали современные материалы устаревшим способом и наоборот, чтобы зритель постоянно чувствовал себя не в своей тарелке. Это не реконструкция истории, это реконструкция страсти».