ИИ, Феллини и аниме. Чем вдохновляется Гор Вербински

Режиссёр франшизы о пиратах Карибского моря вернулся после долгого перерыва с фильмом «Удачи, веселья, не сдохни». В центре сюжета — Сэм Рокуэлл в роли путешественника во времени, который пытается собрать в лос-анджелесской закусочной команду из неудачников (Зази Битц, Майкл Пенья, Джуно Темпл), чтобы предотвратить апокалипсис, вызванный искусственным интеллектом.

Вербински сразу столкнулся с трудностями. Ни одна крупная студия не заинтересовалась проектом именно потому, что это оригинальная интеллектуальная собственность, не вписывающаяся в какой-либо из понятных жанров: «Стриминги порабощены алгоритмами, а студии хотят только сиквелы. Все боятся рисковать, особенно в кинотеатральном прокате». 

Режиссёру было важно показать визуально влияние технологического прогресса. Фильм строится на противопоставлении аналогового и цифрового мышления. Ещё на этапе подготовки к съёмочному процессу Вербински делает заметки на полях сценария, с указанием визуальных особенностей той или иной сцены.

В первой части картины, когда Рокуэлл зачитывает монолог, Вербински осознанно отказался от кубриковской симметрии в пользу стиля Сидни Люмета. Это дало актёру пространство для импровизации и темпа. К финалу визуальный язык становится более жестким и сконструированным.

Вербински хотел показать ИИ в фильме через отражение наших пороков. Они изучают не только то, что нас увлекает или что мы покупаем, но и то, что вызывает у нас ненависть — ведь именно это удерживает нас в цифровой экосистеме дольше всего. По мнению режиссёра, если мы созданы по образу и подобию Бога, то ИИ создаётся по образу и подобию пользователя соцсетей. Злодейство здесь кроется не в желании истребить человечество, а в одержимой потребности «быть любимым».

В результате, считает Гор, будущие формы искусственного интеллекта могут унаследовать не лучшие, а худшие черты человеческой природы. «Это не будет HAL 9000 (ИИ из фильма «2001: Космическая одиссея»), который решает избавиться от экипажа. Всё гораздо хуже: он захочет, чтобы мы его любили. И будет этого требовать».

При визуальном образе ИИ, Вербински не хотел уходить в бесчувственный футуризм, а черпал вдохновение в классике аниме и фильма Феллини: «Последние двадцать минут («Акиры») — я до сих пор не понимаю, что там происходит, и именно поэтому возвращаюсь к нему снова».

Фильм наполнен математическими и нумерологическими пасхалками, поощряющими многократный просмотр. К тому же, современный американский кинематограф стал разжевывать весь смысл зрителя, не давая тому поучаствовать в мыслительном процессе, исходя из этого Вербински обращается к эстетике Феллини: «Я не хочу упаковывать образы в аккуратную коробку с бантиком и говорить: «Вот, что это значит».