Что американские актёры ищут в работе с европейскими режиссёрами

Завершается Берлинский кинофестиваль, который в очередной раз подтверждает тренд современной индустрии: всё более тесный союз режиссёров-авторов не из США и англоязычных звёзд первой величины. На фестивале большую огласку получили две картины — испанская «Обрезка розовых кустов» (Rosebush Pruning) бразильского режиссёра Карима Аинуза и «У моря» (At the Sea) венгерского постановщика Корнеля Мундруцо. В обеих картинах были задействованы не последние для Голливуда звёзды: Каллум Тёрнер, Райли Кио, Эль Фаннинг, Джейми Белл, Эми Адамс и даже Памела Андерсон. К тому же, к выходу готовятся картины Квентина Дюпье с Кристен Стюарт и Вуди Харрельсоном, а также новый сатирический проект Рубена Эстлунда с Кирстен Данст и Киану Ривзом.

Всё это продолжает опыт других звёзд, выбирающих работу с европейскими режиссерами, фильмы которых всё чаще сверкают в наградном сезоне: «Субстанция» с Дэми Мур или «Эмилия Перес» с Зои Салданой и Селеной Гомес.

На этот массовый «исход» влияют как экономические, так и творческие причины. По словам французского продюсера Шарля Жиллибера (CG Cinéma), американское независимое кино сегодня находится в глубоком кризисе: «Производство в США стало слишком дорогим, а смелые дистрибьюторы — исчезающим видом. В Европе культура частично защищена от рыночной системы, что дает авторам свободу, а актёрам — уникальный опыт».

По мнению Карима Аинуза, интерес американских актёров к европейским проектам обусловлен не только художественными амбициями, но и индустриальными изменениями. Рост бюджетов и падение дистрибуционных возможностей независимого кино в США подталкивают актеров искать более рискованные роли с возможностью творческой свободы. И такие авторские фильмы, как сказано выше, имеют фестивальный потенциал. Характерный пример — долгосрочное сотрудничество Эммы Стоун с греческим режиссёром Йоргосом Лантимосом, позволившее актрисе балансировать между студийным мейнстримом и экспериментальным кино и давшее новый виток популярности её карьере.

Из наиболее свежего — Эль Фаннинг, которая благодаря работе в фильме норвежца Йоакима Триера «Сентиментальная ценность» получила первую номинацию на «Оскар».

Помимо творческих амбиций, роль играет и политическая обстановка. Второй приход Трампа и нестабильность в США подталкивают звёзд с демократическими взглядами, вроде Джорджа Клуни и Евы Лонгории, к переезду в Европу.

Карим Айнуз отмечает и тренд на международных режиссёров — если 10 лет назад их приглашали в англоязычное кино как обслуживающий персонал, то сегодня их нанимают именно как авторов с уникальным видением.

В результате глобальная киноиндустрия постепенно смещается от голливудозависимой модели к более распределённой системе, где Европа предлагает востребованную систему регулирования — защищенную от рыночной системы среду, поощряющую художественный риск.

Как говорит глава Берлинале Триша Таттл: «Сейчас это международный бизнес, что действительно важно. Аудитория проявляет аппетит к фильмам, которые являются авантюрными, которые удивляют и делают что-то вырывающееся из шаблона».