Редакция Фильм Про
11 February 2026
Путь Райана Куглера — от независимых картин к индустриальному влиянию
После рекордного количества номинаций на премию «Оскар» за фильм «Грешники» Куглер подошёл к интересному этапу карьеры. За 10 с небольшим лет он проделал путь от авторского дебюта на фестивале «Сандэнс» до миллиардных франшиз и обратно к оригинальному проекту, который стал одним из главных событий года.
Куглер вырос в Окленде, Калифорния, в семье социальных работников и профсоюзных активистов. Эта среда сформировала его взгляды на коллективный труд и индустриальные отношения — темы, к которым он возвращается и сегодня, обсуждая состояние Голливуда.
Его дебютный фильм «Станция «Фрутвейл», основанный на реальной истории гибели Оскара Гранта, стал фестивальным хитом и собрал более $17 млн при бюджете около $900 тыс. Проект продемонстрировал редкое сочетание социального высказывания и коммерческого успеха, открыв режиссёру дорогу к большим студиям.
Однако сам Куглер позже признавался, что успех сопровождался профессиональной неуверенностью и разочарованием от собственной профессии. Он ожидал, что фильм приведёт к реальным социальным изменениям, и тяжело переживал несоответствие ожиданий и реальности: «Я чувствовал, что должен был изменить мир этим фильмом. Думал: если он выйдет, такое больше никогда не повторится. Это слишком большой груз для любого автора».
Он признаётся, что тогда не чувствовал себя «своим» в индустрии и был убеждён, что успех — случайность.Сегодня он смотрит на фильм иначе: «Такие фильмы должны снимать романтики. Те, кто ещё верит, что искусство может изменить всё. В этом чувстве таится огромная ценность».
Сразу после «Станции «Фрутвейл» он получил предложение снять «Крид» — спин-офф франшизы «Рокки». Фильм собрал $173,6 млн в мировом прокате, более чем в четыре раза превысив бюджет.
Проект стал для Райана переходным этапом: он показал способность работать внутри студийной системы, не теряя авторского почерка. После успеха «Крида» режиссёру предложили пойти на самый популярный и довольно успешный в то время жанр — супергеройское кино. «Чёрная пантера» закрепила за Куглером статус режиссёра, способного одновременно работать с культурной повесткой и обеспечивать кассовый результат.
Куглер вспоминает, что во время съёмок первой части франшизы был истощён и не позволял себе радоваться процессу: «Мне было около 30, я жил в стрессе, был лишен сна и абсолютно уверен, что фильм не выгорит. Из-за того, что я чувствовал себя недостойным, я не позволял себе наслаждаться работой с Чедвиком Боузманом. А ведь у него не было ни одного плохого дубля».
Кто-то может подумать, что Ваканда — обычная страна, которых несколько десятков по всей Африке. Однако её земли хранят в себе залежи очень редкого металла, который способен поглощать вибрацию. Его история полна крови. Люди, пытающиеся завладеть им, шли по трупам местных жителей, сея хаос и разруху на своём пути. Однако их попытки каждый раз останавливал загадочный некто, известный аборигенам под именем Чёрная Пантера. Через годы после последней попытки украсть металл предпринимается ещё одна, и на этот раз неприятель использует всю мощь современных технологий. Враг как никогда близок к своей цели. Наследный принц Т'Чалла решает возглавить борьбу и надевает костюм Чёрной Пантеры, желая возрождённой легендой воодушевить свой народ.
Смерть Боузмана в 2020 году заставила Куглера пересмотреть своё отношение к жизни. Теперь он принимает успех не как тяжелую ношу, а как возможность сказать «спасибо» своей команде: «Я собираюсь нести уроки Чеда всю оставшуюся жизнь. Это значит видеть хорошее и не позволять негативным эмоциям лишать моментов радости».
К моменту начала работы над «Грешниками» Куглер более 10 лет не снимал оригинальных проектов. Он также впервые выступил продюсером собственной режиссёрской работы. Через компанию Proximity Media, основанную вместе с женой Зинзи Куглер и продюсером Севом Оганяном, он добился редкого соглашения: права на фильм вернутся к нему через 25 лет после релиза. Подобные сделки остаются исключением даже для режиссёров с кассовым послужным списком.
Спустя долгие годы странствий братья Смок и Стэк, в прошлом фронтовики и гангстеры, решают осесть в родном городке на юге США. Выкупив участок с постройками у белого плантатора-расиста, они превращают его в место, где рабочие могут отвлечься под звуки музыки. На открытии выступает их давний знакомый, сын священника, чья гениальная игра на гитаре не только покоряет публику, но и привлекает внимание сверхъестественного существа — ирландского вампира, оказавшегося неподалеку.
Фильм вышел на фоне сложного периода для Warner Bros., когда несколько крупных релизов не оправдали ожиданий. Успех «Грешников» стал важным для студии и помог стабилизировать ситуацию.
Сам режиссёр воспринимал это как осознанный риск: «Если бы мне сказали: вокруг индустрии будет большая дискуссия о том, стоит ли рисковать с оригинальными фильмами, — и спросили, хочу ли я, чтобы это был мой фильм, я бы сказал: да».
В эпоху слияний и поглощений (таких как покупка Warner Bros.) Куглер выступает как защитник рабочих мест и авторского кино: «Я всегда буду выступать за рабочие места. Когда происходит консолидация, обычно становится меньше покупателей, меньше работы и меньше возможностей. Для кинематографистов это редко заканчивается хорошо».
В ближайшие годы режиссер вновь вернётся к работе над крупными франшизами: он подтвердил, что его следующим фильмом станет третья часть «Чёрной пантеры». Параллельно режиссёр разрабатывает перезапуск сериала «Секретные материалы».
Карьера Куглера всё чаще рассматривается как пример новой модели режиссёра в Голливуде — автора, который одновременно работает со студиями, развивает собственную продюсерскую компанию и стремится сохранять контроль над интеллектуальной собственностью. Успех «Грешников» показывает, что такая стратегия может быть успешной в очень жестокой корпоративной системе Голливуда.