Лучший полнометражный дебют фестиваля «Короче» (2025) выходит в прокат 12 февраля. А снял и написал его Игорь Марченко. Мы пообщались с режиссёром и сценаристом о насущных для дебютантов вещах.

«Счастлив, когда ты нет» — остроумный ромком с Сашей Бортич и Гошей Токаевым в главных ролях. Двое тридцатилетних жителей столицы отчаянно хотят любви, но разучились что-либо чувствовать и привыкли на любое проявление нежности отвечать шутками или резкостью.

Денег у нас не было. Саша Бортич снималась практически за спасибо. Более того, она ещё свои деньги туда вкинула.

Как мы её в этом убедили? У нас просто была очень хорошая история, а актёры хотят играть хорошие истории. Ради этого они готовы даже пойти на жертвы, включая финансовые.

Поэтому если у вас хорошая история, кого угодно можете привлечь.

Тут стоит ещё понять, что максимальная работа с актёром происходит на этапе кастинга. Саша идеально подходила на роль. Это не пустые слова. Мы пробовали примерно 70 актрис на эту роль. А Саша просто пришла, и мы сразу поняли, что это оно.

Если вы найдёте того человека, который идеально подходит на роль, то никаких у вас проблем не будет. В этом, конечно, и фактор удачи тоже есть.

Со своих коротких метров. У меня, допустим, оператор — Георгий Могола. Мы с ним снимали наш первый фильм, на нём мы и стали командой.

Лучше снимать с теми, с кем уже сработался, попытка сделать что-то вместе — залог этой сработанности.

Фантазия и реальность будут расходиться. Точь-в-точь ничего не получится. Но ты делал уже раскадровку, ты уже понимаешь, как монтаж должен работать. Главное — всё склеить так, чтобы не было стыдно. Но обычно, когда первый драфт собираешь, хочется плакать. Потом ты просто его доводишь до какого-то логического завершения.

Не опускать руки после первого драфта. Вот что нужно, мне кажется.

Требовать больше смен, если нужно. В «Счастлив, когда ты нет» компромиссы были по кадрам из-за ограничений бюджета, а историю мне хотелось более визуально разнообразно рассказать. Я бы добивался, конечно, чтобы вы мне дали эту возможность.

Конечно, всё упирается в деньги. Так что надо готовиться всё равно, что их может не хватать.

Но я всегда ещё буду просить, чтобы тратили деньги на LUT (набор готовых файлов-пресетов для цветокоррекции), чтобы видеть, как будет покрашен примерно наш фильм.

Всегда где-то на административном блоке что-то как-то может провиснуть, и это, собственно, за собой тянет очень много проблем. Много всяких мелочей, которые от тебя не зависят, и это тебя ещё больше удручает, потому что ты хочешь всё контролировать. С этим сложно смириться.  

Тут очень индивидуально, и мой лайфхак в том, что я пишущий режиссёр. У меня есть истории, которые я могу и хочу предложить. Может, ничего из этого не будет. А может быть и будет.