«Пчёлы», «подвал» и «космический корабль»: необычный метод создания музыки «Бугонии»

Композитор Джерскин Фендрикс, номинированный на «Оскар» за работу над фильмом Йоргоса Лантимоса «Бугония», а также создавший музыку к «Бедным-несчастным» и «Видам доброты», рассказал об экспериментальном подходе греческого режиссёра.

При подготовке к фильму Лантимос пошёл на риск: он отказался показывать композитору сценарий и обсуждать детали сюжета. Вместо этого он дал всего три слова — «пчёлы», «подвал» и «космический корабль» — и предложил написать музыку, отталкиваясь от этих образов, ещё до начала съёмок.

Фендрикс провёл несколько месяцев, занимаясь исследованием выбранных тем и создавая материал в полной изоляции от производственного процесса.

По словам композитора, за каждым из этих образов скрывается огромный культурный и научный пласт. Он изучал символизм пчёл в греческой и римской культуре, а также в среднеанглийском фольклоре, читал «Поэтику пространства» Гастона Башляра, посвящённую подземной архитектуре, и даже посетил музей космических кораблей, где делал зарисовки форм и геометрии.

Со временем он начал замечать общие закономерности. «Подвалы находятся внизу, под землёй, космические корабли устремляются в стратосферу, а пчёлы либо роют землю, либо летают, — объясняет Фендрикс. — Так что идеи высоты и дистанции, переходы от очень высокого к очень низкому в итоге проявились в партитуре».

В итоге, он написал более часа музыки, которую записал с оркестром из 90 музыкантов в Лондоне. Фендрикс часто даёт исполнителям указания, которые звучат не буквально. «Если сказать академически обученному музыканту сыграть «глупо» или «неловко» — а я часто так говорю — это переносит его в другое состояние, — объясняет он. — Это не значит играть плохо или фальшиво. Это как сдвиг в четвёртом измерении: цель уже не в точности, а в интерпретации. И тогда оркестр начинает звучать не совсем обычно».

Отсутствие информации вызвало у музыканта настоящую паранойю, которая, как выяснилось позже, была частью плана режиссёра.

Когда Фендрикс наконец увидел готовую картину, он был поражен: его внутреннее состояние в период работы зеркально отразило психологию главного героя Тедди (Джесси Племонс).

«Это была своего рода «композиция по методу Станиславского», — делится Фендрикс. — Меня поставили в те же условия, что и героя, чтобы я прожил аналогичный опыт».