И какие уроки мы можем из них извлечь 

Индустрию захлестнула новая волна ремейков. Совсем недавно MGM+ заказала сериал по легендарному вестерну «Великолепная семёрка». Шоураннером восьмисерийного проекта выступит Тим Кринг («Герои»). Вместо простого пересказа нас ждет экзистенциальная драма: община пацифистов нанимает головорезов для защиты от жестокого землевладельца. Главный конфликт здесь — этический: допустимо ли насилие ради защиты тех, кто в него не верит? Авторы обещают глубокий упор в психологию и детальную предысторию каждого из «семёрки».

Параллельно анонсирован телевизионный ремейк боевика «На гребне волны» (1991). Оригинал Кэтрин Бигелоу с Киану Ривзом и Патриком Суэйзи был эталоном «адреналинового» кино. Ремейк 2015 года фанаты буквально разнесли за отсутствие души и химии между героями. Новый сериал от канала AMC рискнет пойти дальше: действие развернется спустя 35 лет после событий первого фильма, а в центре сюжета окажется новое поколение грабителей в масках экс-президентов.

Вспомним, кто из предшественников разбился о завышенные ожидания. Важно отметить, что «неудачность» сериала часто зависит от того, что именно он пытается сделать: дословно скопировать фильм или лениво использовать его название для стандартного сюжета.

Фэнтези Рона Ховарда 1988 года было наивной, но обаятельной сказкой. Сериал 2022 года от Disney+ стал учебником по тому, как делать не надо.

Персонажи общаются на современном сленге (с шутками уровня 2020-х), что напрочь убивает атмосферу другого мира. Кроме того, сериал сфокусировался на поиске «своего я» группой подростков, отодвинув самого Уиллоу (Уорика Дэвиса) на второй план. Исчезли магия и масштаб, а сюжет утонул в филлерах.

Результат — Disney удалил сериал со своей платформы, чтобы не платить налоги за его размещение.

Оригинал Пола Верховена был жестокой сатирой на корпоративный фашизм. Сериал 90-х превратил его в «детское шоу».

Убийственный рейтинг R сменился на PG-13. Чтобы вписаться в дневной эфир, Робокопу запретили убивать. Он начал использовать несмертельные пули и гаджеты, превратившись в доброго дядю-робота. Социальный подтекст заменили на борьбу со странными злодеями-фриками, а в напарники герою дали голограмму. Исчезла трагедия Алекса Мёрфи — человека, запертого в машине. Произошла «стерилизация» идеи, которая убила суть оригинала.

Основан на повести Стивена Кинга и блестящем фильме Фрэнка Дарабонта 2007 года.

В фильме «Мгла» главными движками были параноидальный страх перед неведомыми монстрами и социальный распад группы людей. Сценаристы сериала же решили, что туман — это метафора, и монстры в нём не обязательны. Такой ход был продиктован нехваткой бюджета на визуализацию существ из повести Кинга, поэтому акцент сместили на «внутренних монстров» людей. Но персонажей прописали настолько неприятными, что зрителю было всё равно, выживут они или нет

В фильме Дарабонта был великий финал и чувство безнадеги; в сериале — бесконечные споры в коридорах торгового центра и церкви без какого-либо развития. Зрители, пришедшие за лавкрафтовскими ужасами, получили низкобюджетные семейные разборки.

Сериал закрыли после первого сезона.

Отличительной особенностью сериала стала потеря химии «броманса» и замена её на процедуральную рутину.

Первый сезон был неплох, но всё рухнуло из-за конфликта актёров. Клейн Кроуфорд (Риггс) и Дэймон Уайанс (Мерто) возненавидели друг друга так сильно, что не могли находиться в одном кадре. Кроуфорда уволили после второго сезона и заменили на Шонна Уильяма Скотта, после чего сериал окончательно превратился в карикатуру. Сюжеты стали повторяться: каждая серия — новый преступник, без глобального развития героев.

Ротация в составе смогла удержать сериал только на ещё один сезон, так как зрители перестали верить в дружбу главных героев.

Проект стал ярким примером того, как попытка «перевернуть» концепцию культового фильма без глубокой проработки сценария приводит к созданию стерильного и ненужного продукта.

Фильм принёс «Оскар» Дензелу Вашингтону за роль харизматичного коррупционера. Сериал попытался сделать рокировку (белый коррумпированный коп и темнокожий новичок). Это выглядело как чисто маркетинговый ход и не добавило новых смыслов. В сериале не подняли острые социальные вопросы, как в фильме. Вместо исследования расовых и классовых проблем в полиции Лос-Анджелеса зритель получил набор клише.

Слабый сценарий превратил мощную психологическую дуэль в обычный полицейский процедурал «на один раз». В сериале они стали напарниками, которые со временем начинают понимать друг друга. Это убило всё напряжение оригинала. А интенсивность «тренировочного дня» растворилась в месяце обычных рабочих будней.

Ситуацию усугубила смерть ведущего актёра Билла Пэкстона во время съёмок первого сезона. Создатели заявили, что закрывают шоу именно по этой причине. Однако эксперты и рейтинги говорили об обратном: сериал «Тренировочный день» не предлагал ничего нового.

Исходя из вышеперечисленных примеров, можно выделить три причины «проклятия» ремейков:

1) Когда двухчасовой сюжет растягивают на 10-13 серий, сценаристы вынуждены добавлять «воду»: лишние любовные линии, флешбэки и второстепенных героев, которые никому не интересны. Это убивает динамику.

2) У многих фильмов есть чёткий почерк режиссёра или сценариста. Когда их заменяют продюсеры и авторы, которые стремятся сделать продукт удобным и понятным для всех, из него вымывается уникальность. В случае успешных кейсов у руля стояли или причастные к оригиналу («Баффи»), или шоураннеры со своим личным сильным авторским видением («Фарго»). 

3) Голливудские звезды уровня Вашингтона делают 50% успеха фильма. На ТВ их заменяют менее известными актерами. Если сценарий при этом не предлагает ничего нового (как в «Баффи» или «Фарго»), зритель подсознательно сравнивает актёров и всегда выбирает оригинал.

Нам остается лишь гадать, станет ли новый «На гребне волны» глубоким исследованием адреналиновой зависимости или просто очередной «бледной копией».