26 декабря вышла вторая часть финального сезона главного сериала Netflix (а сама заключительная серия по московскому времени будет доступна уже 1 января). 

Не только хронометраж пятого сезона «Очень странных дел» поражает своими масштабами. Оператор-постановщик Калеб Хейманн поделился техническими особенностями в этом производственном марафоне (240 съёмочных дней, растянутых на целый календарный год), создавшими визуальный язык самого амбициозного сезона шоу.

В финальном сезоне «Очень странных дел» команда продолжила традицию визуального обновления, выбрав новую технологическую базу. Несмотря на успех связки Alexa LF и винтажной оптики в четвертом сезоне, для финала была выбрана новейшая ARRI Alexa 35.

Новый сенсор позволил оператору работать более смело в высококонтрастных сценах. Хейманн отметил невероятную способность камеры удерживать детали в пересветах. Это позволило ему использовать экстремально контрастное освещение, полагаясь на естественный свет из окон и источники вроде фонарей и ламп, создавая выразительные световые блики без потери деталей. Интересно, что каждый сезон сериала снимался на разные камеры (сначала различные версии Red, затем Alexa LF, теперь Alexa 35). Хейманн считает, что это помогает визуальному стилю шоу органично эволюционировать.

Переход на Alexa 35 напрямую повлиял и на выбор оптики. В качестве основного набора линз были выбраны Cooke S4. Хейманн предпочел их за мягкую передачу тонов кожи и деликатное размытие краев кадра, которое выглядит менее современно, чем у многих линз. При этом S4 уверенно справлялись с большим количеством практических источников cвета в кадре — часто мерцающих и очень ярких — не превращая их в визуальный шум.

Для сцен с экстремально низким освещением (например, в туннелях, где свет дают только фонарики) использовались линзы MasterBuilt Classic со светосилой T1.4. Они не только позволяли снимать почти в темноте, но и давали эффектные кинематографичные блики.

Впервые в истории шоу для съемок POV-кадров (вид от лица демогоргона) использовались FPV-дроны с установленными на них камерами Sony FX6. Чтобы добиться эффекта «животного» движения, использовался узкий угол затвора, что убирало лишнее размытие при резких поворотах. Использование Sony FX6 позволило поднимать ISO (чувствительность камеры к свету) до 12,800, благодаря этому можно было снимать в сумерках, имитируя атмосферный свет Изнанки.

Например, при пролётах к дому Уилеров не имело смысла освещать огромную территорию ради двухсекундного кадра, поэтому съёмка велась в сумерках, которые по настроению идеально соответствовали Изнанке с её рассеянным небесным светом. 

Оператор дрона Блейк Сэмс (чемпион по FPV-гонкам) смог вручную имитировать «галоп» монстра. POV-камера не просто плавно летела, а передавала пульсирующую вибрацию бега хищника.

Одной из самых сложных сцен стала битва военных с демогоргонами в четвёртой серии, снятая «одним дублем». Чтобы передать энергию бега, но избежать излишней тряски, использовался риг ZeeGee — гибрид стедикама и ручной камеры.

Эпизод снимали с углом затвора 45 градусов. Это создало эффект гиперреализма и адреналинового напряжения — каждое движение в кадре выглядело максимально четким, без смазывания.

Также читайте: Чипсы, курица и лубрикант — как создавали Векну из «Очень странных дел»