ФПРК рассказал о самых распространённых недочётах, которые встречались в проектах участников конкурса Фонда

Фонд поддержки регионального кинематографа при участии киностудии Red Pepper Film совсем недавно провёл первый конкурс проектов игровых короткометражных фильмов. Каждый из победителей получит финансирование в размере 5 млн рублей на производство своего короткометражного фильма. Съёмки пройдут в Башкортостане, Крыму, Татарстане, Чечне, Якутии, Архангельской, Воронежской, Московской, Тверской областях, а также Пермском крае. Креативный продюсер конкурса — глава студии Red Pepper Film и режиссёр «Легенд наших предков» Иван Соснин. 

Организаторы получили 459 заявок из 57 регионов страны, но из них отобрали только 12 проектов. 

Мы узнали у ФПРК самые распространённые ошибки проектов, которые в шорт-лист не попали. Надеемся, что эти комментарии помогут вам составить грамотную заявку и в других конкурсах, ведь эти проблемы — универсальные и часто встречаются у многих начинающих кинематографистов. 

Первое: в некоторых проектах выбор локаций выглядит формальным и случайным. Пространства никак не влияют ни на атмосферу, ни на конфликты, ни на логику действий персонажей. Если перенести историю в другой регион, она практически не изменится, а это означает, что выбор локации не обоснован.

Второе: чрезмерная производственная смелость. Некоторые команды планировали задействовать множество локаций, включая труднодоступные — вокзалы, аэропорты, крупные общественные пространства. Плюс — большое количество второстепенных персонажей, что усложняет повествование и скорее подходит для полнометражного формата, чем для короткого метра.

Третье: попытка уложить насыщенную биографическую или историческую историю в короткометражный формат. Байопики требуют времени: на раскрытие героя, на ввод контекста, на реконструкцию событий. Когда же дорогостоящие сцены появляются без драматургической необходимости, возникает диссонанс между задачами и возможностями проекта.

Четвёртое: авторы берут сразу несколько тем, пытаясь совместить личную драму, социальное высказывание и исторический нарратив. Такая многослойность скорее подходит для масштабных проектов, тогда как в коротком метре она распыляет внимание. Некоторые работы по интонации напоминали социальную рекламу.

Пятое: встречались проекты, превышающие разрешённый хронометраж, и, наоборот, — истории, больше похожие на рекламные ролики: формально это сценарии, но по структуре они куда компактнее, чем требуется.

Шестое: длительность и сложность сцен. Авторы не учитывали постановочные ограничения: большое количество персонажей в кадре, длинные диалоги, много переходов внутри одной сцены — всё это резко повышает стоимость и усложняет реализацию.

Седьмое: стремление «сделать как в…» — повторить структуру или эстетику известных фильмов. Узнаваемость архетипов сама по себе не проблема, но отсутствие собственной интонации превращает такие попытки в имитацию, а не в авторское высказывание.

Восьмое: в некоторых историях присутствуют реальные исторические личности, существующие бренды и продукты (в том числе зарубежные), однако при этом не было указано, получены ли права на использование их имён и/или наименований. Это создаёт юридические риски и требует дополнительной проработки.

Девятое: несоответствие формальным требованиям конкурса. Это касается несоответствия проекта заявленной теме в рамках конкурса, требованиям к хронометражу. 

Особое внимание конкурсантам следует обратить на составляющие комплекта заявки от юридического лица или индивидуального предпринимателя:

1) Не были представлены комплекты документов о государственной регистрации юридического лица/ИП в требуемом объеме;

2) Обществами с ограниченной ответственностью не заверены нотариально решения/протоколы о полномочиях руководителей, датированные после 01.09.2024 г./ до 01.09.2024 г. — при отсутствии в уставе обществ условий об альтернативном способе заверений решений/протоколов; представлены протоколы с истекшими полномочиями руководителей обществ;

3) Не представлены выписки из сервиса оценки юридических лиц/ИП; часть выписок была представлена с выводом налогового органа о несоответствии проверяемого юридического лица/ИП необходимым требованиям; 

4) Договоры с авторами сценария представлены без акта, подтверждающего факт передачи сценария и исключительного права на сценарий — при включении данного условия в текст договора; сценарий в составе договора с автором представлен без подписи автора.

ФПРК всегда готов к диалогу и рекомендуют конкурсантам не дожидаться окончания периода подачи заявок (во избежание спешки и путаницы при загрузке документов) и направлять документы заблаговременно. При этом организация напоминает, что в случае наличия вопросов относительно правильности оформления пакета документов лучше заранее обращаться за разъяснениями положений регламента. Это позволит собрать и проверить весь комплект необходимых документов до финальной даты приёма заявок.

Анализ перечисленных деталей позволит авторам творческих проектов добиться успеха при соблюдении всех необходимых «правил игры», тем более что в следующем году ФПРК объявит новые конкурсы. Дерзайте, и всё у вас получится!