Редакция Фильм Про
26 November 2025
Франция возвращает зрителей в кино и не боится ИИ
Президент Национального совета по кинематографии Франции (CNC) Гаэтан Брюэль о самых важных вопросах киноиндустрии
Пока остальной западный мир спорит об ИИ и плачет над кассовыми сборами, Франция показывает, как выжить. Самый молодой президент CNC Гаэтан Брюэль в интервью Variety рассказал, почему Netflix стал союзником кино, а главный враг скрывается в смартфонах. А также назвал самое опасное искушение, которое сравнил с монстром из фильма ужасов.
Мировое кино получит больше от Франции
Гаэтан Брюэль заявил о намерении увеличить финансирование программ поддержки не только собственного кинематографа, но и международного. Речь идёт о фонде Aide au Cinéma du Monde — крупнейшем в мире фонде совместного производства с бюджетом в 7 миллионов евро и единственный фонд, который выделяет до 300 000 евро на проект. Фонд уже доказал свою эффективность: в этом году его инвестиции получили пять из восьми фильмов-победителей Каннского фестиваля, а также 17 фильмов, отправленных на «Оскар» в категории «Международный полнометражный фильм», в том числе фильм Джафара Папахи «Простая случайность».
Вместо войны со стримингом — партнёрство
Борьба между кинотеатрами и стриминговыми платформами, характерная для 2010-х, сегодня теряет свою актуальность. На смену приходит новая модель — стратегическое партнёрство, заявил Брюэль.
Тревожный сигнал из французских кинозалов
По итогам 2024 года французские кинотеатры в сравнении с 2019-м потеряли всего 15% зрителей, в то время как мировая посещаемость рухнула на 40%. Такой результат — не случайность. Французские фильмы захватили 44% рынка, что вдвое больше, чем в Италии, и в шесть раз, чем в Великобритании. Этот успех распространяется и на телевидение — 100% самых рейтинговых драм были французскими.
Однако начало 2025 года показало уязвимость системы. Произошёл спад из-за двойного эффекта:
Президент CNC выделил три ключевых принципа по возвращению зрителей в кинотеатры:
В Голливуде заговорили о том, что ИИ позволит создавать анимационные фильмы всего за $30 млн, но для французской киноиндустрии это не революция, а давно знакомая реальность.
Яркий пример — анимационная картина «Поток», созданная латвийским режиссёром совместно с французскими партнёрами. Её бюджет не превысил $4 млн, и при этом она завоевала «Оскар». В «Потоке» нет ни кадра, созданного искусственным интеллектом, но фильм вошёл в историю анимации.
При этом Франция не выступает против ИИ. Напротив, вопрос уже не в том, «за» или «против», а в том, как технологию использовать. Важно интегрировать искусственный интеллект полностью, но с двумя принципами: прозрачностью и ответственностью. Ключевой риск заключается не в самой технологии, а в возможном крахе творческой модели. Поэтому задача — интегрировать ИИ так, чтобы не потерять уникальность, которая является основой киноискусства.
Сейчас в индустрии происходит глобальная битва. С одной стороны те, кто продолжает верить в кино как в искусство, где в центре творения остаётся человек-создатель. С другой — те, кто видит в кино лишь аудиовизуальный продукт, который можно бесконечно генерировать и тиражировать. Первые понимают потенциал ИИ, но настаивают на гарантиях: прозрачности, ответственности и сохранении человеческого контроля. Именно такой подход может открыть для кино новую творческую эру, уверен Брюэль.
Гаэтан Брюэль заявил о намерении увеличить финансирование программ поддержки не только собственного кинематографа, но и международного. Речь идёт о фонде Aide au Cinéma du Monde — крупнейшем в мире фонде совместного производства с бюджетом в 7 миллионов евро и единственный фонд, который выделяет до 300 000 евро на проект. Фонд уже доказал свою эффективность: в этом году его инвестиции получили пять из восьми фильмов-победителей Каннского фестиваля, а также 17 фильмов, отправленных на «Оскар» в категории «Международный полнометражный фильм», в том числе фильм Джафара Папахи «Простая случайность».
Вместо войны со стримингом — партнёрство
Борьба между кинотеатрами и стриминговыми платформами, характерная для 2010-х, сегодня теряет свою актуальность. На смену приходит новая модель — стратегическое партнёрство, заявил Брюэль.
«Потоковые платформы и мир кино могут работать рука об руку — до тех пор, пока они признают необходимость защиты кинотеатров».
Ключевое условие успеха — сохранение особого статуса кинопроката. Исследования показывают, что главная угроза сегодня исходит не от конкуренции между большим и маленьким экраном, а от перетока аудитории в социальные сети и на бесплатные платформы. Эта тенденция затрагивает всех участников рынка.Тревожный сигнал из французских кинозалов
По итогам 2024 года французские кинотеатры в сравнении с 2019-м потеряли всего 15% зрителей, в то время как мировая посещаемость рухнула на 40%. Такой результат — не случайность. Французские фильмы захватили 44% рынка, что вдвое больше, чем в Италии, и в шесть раз, чем в Великобритании. Этот успех распространяется и на телевидение — 100% самых рейтинговых драм были французскими.
Однако начало 2025 года показало уязвимость системы. Произошёл спад из-за двойного эффекта:
- Мало американских блокбастеров → Меньше громких премьер → Массовый зритель реже приходит в кино;
- Мало французских фильмов → Меньше локальных хитов → Постоянная аудитория тоже теряет интерес.
«Это в ДНК французов — ходить в кино всякий раз, когда есть фильмы, которые они хотят посмотреть».
Спасательная операция кинопрокатаПрезидент CNC выделил три ключевых принципа по возвращению зрителей в кинотеатры:
- Поддержка разнообразия.
Франция остаётся одной из немногих стран, где различные жанры достигают одинаково высокого уровня.- Комедия: «1+1» — 19 млн проданных билетов
- Драма: «Медведь» — 9 млн проданных билетов
- Историко-приключенческий фильм: «Граф Монте-Кристо» — 8 млн проданных билетов
- Фантастический боевик: «Пятый элемент» — 8 млн проданных билетов
- Триллер: «Плата за страх» — 7 млн проданных билетов
Эта уникальная способность предлагать зрителю подлинный выбор для любого вкуса и возраста является фундаментом устойчивости национального кинематографа. - Защита и поддержка кинотеатров.
Гаэтан Брюэль убеждён, что кинотеатр — это не просто точка проката, а культурная достопримечательность, глубоко укоренённая в жизни французов. Сохранение и поддержка кинозалов — это инвестиция в общество, коллективный опыт и общие эмоции. - Воспитание зрителя со школьной скамьи.
Особая гордость Франции — программа éducation aux images. На протяжении 40 лет она позволяет учителям знакомить детей с миром кино. Ежегодно 2 миллиона юных французов от детского сада до старших классов трижды в год посещают сеансы в кинотеатрах.«Каждое исследование подтверждает это необыкновенное влияние. Когда вы даёте шестилетнему ребенку опыт большого экрана, вы можете вызвать эмоции, которые останутся на всю жизнь».Эта программа — разумный симбиоз культуры и бизнеса. Показы проходят в часы наименьшей загрузки залов при финансовой поддержке государства, а кинотеатры получают аудиторию на долгие годы.
Сегодня программой охвачено лишь 15% молодёжи. Цель — удвоить этот показатель в ближайшие годы и в перспективе приобщать к миру кино каждого ребёнка в стране.
В Голливуде заговорили о том, что ИИ позволит создавать анимационные фильмы всего за $30 млн, но для французской киноиндустрии это не революция, а давно знакомая реальность.
Яркий пример — анимационная картина «Поток», созданная латвийским режиссёром совместно с французскими партнёрами. Её бюджет не превысил $4 млн, и при этом она завоевала «Оскар». В «Потоке» нет ни кадра, созданного искусственным интеллектом, но фильм вошёл в историю анимации.
При этом Франция не выступает против ИИ. Напротив, вопрос уже не в том, «за» или «против», а в том, как технологию использовать. Важно интегрировать искусственный интеллект полностью, но с двумя принципами: прозрачностью и ответственностью. Ключевой риск заключается не в самой технологии, а в возможном крахе творческой модели. Поэтому задача — интегрировать ИИ так, чтобы не потерять уникальность, которая является основой киноискусства.
«Если мы не сможем держать создателей в центре творения и позволим контенту ИИ бесконечно питаться саму по себе, мы неизбежно в конечном итоге будем иметь всё более повторяющиеся модели — изображения, которые все выглядят одинаково».
Президент CNC сравнил ИИ с монстром из фильма «Субстанция». Технология заманчива: она обещает бесконечную производительность и визуальное совершенство. Но за этим соблазном скрывается реальная опасность.Сейчас в индустрии происходит глобальная битва. С одной стороны те, кто продолжает верить в кино как в искусство, где в центре творения остаётся человек-создатель. С другой — те, кто видит в кино лишь аудиовизуальный продукт, который можно бесконечно генерировать и тиражировать. Первые понимают потенциал ИИ, но настаивают на гарантиях: прозрачности, ответственности и сохранении человеческого контроля. Именно такой подход может открыть для кино новую творческую эру, уверен Брюэль.