Редакция Фильм Про
18 November 2025
Оператор «Франкенштейна»: «Мы ничего не снимали на синем фоне. Всё по-настоящему!»
Дан Лаустсен рассказал о работе над новой фантастической драмой Гильермо дель Торо
Режиссёр 30 лет говорил о том, что хочет снять свою версию «Франкенштейна». И наконец это сделал: 30 августа 2025 года картину, в которой снялись Оскар Айзек, Джейкоб Элорди и Миа Гот, впервые показали на Венецианском кинофестивале, а 7 ноября она вышла на Netflix. В такой важный для себя проект дель Торо пригласил своего давнего товарища по съёмочной площадке, оператора Дана Лаустсена, с которым работал над «Формой воды», «Аллеей кошмаров», «Багровым пиком» и «Мутантами».
«Мы не боимся темноты»
По словам Лаустсена, за долгие годы работы с Гильермо дель Торо у них выработалось одинаковое представление о свете и цветах.
Почти весь фильм был снят широкоугольным объективом, чтоб создать фирменную композицию с глубоким фокусом.
«Мы хотим, чтобы освещение всегда было контрастным»
В фильме использованы две цветовые палитры – янтарная и синяя.
Гильермо дель Торо предпочитает сводить использование визуальных эффектов к минимуму. И по словам оператора, ни одна сцена не была снята на синем фоне.
«Это старый театральный трюк»
А вот вода в фильме не совсем настоящая. Чтобы создать эффект текущей воды на съёмках использовали… пар.
По словам Лаустсена, за долгие годы работы с Гильермо дель Торо у них выработалось одинаковое представление о свете и цветах.
«Мы говорили о цветовой палитре — янтарном и стальном синем. Гильермо делает такие мудборды для каждой сцены — набросок сцены и цвета. Это руководство для всех: костюмеров, гримёров, парикмахеров и для меня, оператора… Мы не боимся темноты. Нам нравится освещение с одним источником света. Нам нравится, когда предметы уходят в темноту».
«Нам нравится оказываться в гуще драмы»Почти весь фильм был снят широкоугольным объективом, чтоб создать фирменную композицию с глубоким фокусом.
«Нам просто нравится драматизм происходящего. Когда мы снимаем широкоугольным объективом, вы оказываетесь в центе событий, а не наблюдаете со стороны. Нам нравится погружаться в происходящее, оказываться в центре событий, в гуще драмы. А поскольку камера постоянно движется, мы можем начать с общего плана и показать потрясающие декорации, костюмы со всех сторон… А потом мы снимаем крупным планом в том же кадре. Без искажений».
Однако у такой техники есть и обратная сторона.«Объективы Thalia очень резкие, и иногда это слишком заметно на фоне женской кожи. Поэтому мы снимаем с диффузионным фильтром внутри камеры. Как в старые добрые времена, когда перед объективом ставили нейлоновый чулок».
Кадр из фильма «Франкенштейн». Фото: Кинопоиск
В фильме использованы две цветовые палитры – янтарная и синяя.
«Янтарь нужен был для эффекта огня. Есть много сцен со свечами, но это не основной источник света. Свечи — реквизит, который тоже подсвечивается… Затем мы добавляем стальной синий цвет, исходящий от окон или чего-то ещё. Я часто использую этот контрастный цвет. Сцена со свечами и стальной синий фон. Таким образом, мы создаём контраст, потому что в реальном мире фон тоже был бы янтарным. Нам просто нравится уходить от монохромности. Мы хотим, чтобы освещение всегда было контрастным».
«Всё сделано по-настоящему»Гильермо дель Торо предпочитает сводить использование визуальных эффектов к минимуму. И по словам оператора, ни одна сцена не была снята на синем фоне.
«Когда замок взрывается, это миниатюра… Когда рушится лаборатория и все эти гигантские батареи падают, это тоже миниатюра. Никто об этом не знает. Мы старались снимать как можно больше… Всё сделано по-настоящему.
Корабль настоящий. В кадре много настоящего снега, а визуальные эффекты дорисовывают его, как будто он простирается до Северного полюса. Некоторые пейзажи были созданы с помощью визуальных эффектов и заменой неба. Но ни одна сцена не была снята на фоне синего экрана… Мне это нравится, и Гильермо тоже. Весь реквизит настоящий. Всё по-настоящему.
Когда Виктор учится в университете и впервые показывает своё открытие, то… это просто парень в синем костюме, который ловит мяч… Конечно, визуальные эффекты помогают с деталями, но корабль – это не визуальный эффект. Он сделан из настоящего материала и установлен не подвесе, чтобы мы могли его перемещать. Все факелы на корабле — настоящие горящие факты. Кто-то могу бы использовать светодиодные, но нам это не нравится… Когда меняется ветер и свет, это придаёт фильм особую живость».
Корабль настоящий. В кадре много настоящего снега, а визуальные эффекты дорисовывают его, как будто он простирается до Северного полюса. Некоторые пейзажи были созданы с помощью визуальных эффектов и заменой неба. Но ни одна сцена не была снята на фоне синего экрана… Мне это нравится, и Гильермо тоже. Весь реквизит настоящий. Всё по-настоящему.
Когда Виктор учится в университете и впервые показывает своё открытие, то… это просто парень в синем костюме, который ловит мяч… Конечно, визуальные эффекты помогают с деталями, но корабль – это не визуальный эффект. Он сделан из настоящего материала и установлен не подвесе, чтобы мы могли его перемещать. Все факелы на корабле — настоящие горящие факты. Кто-то могу бы использовать светодиодные, но нам это не нравится… Когда меняется ветер и свет, это придаёт фильм особую живость».
Кадр из фильма «Франкенштейн». Фото: THR.com
А вот вода в фильме не совсем настоящая. Чтобы создать эффект текущей воды на съёмках использовали… пар.
«Мы делали так в «Форме воды», когда герои плавают в воде. Это старый театральный трюк. Если у вас есть проектор и гобо [трафареты с рисунком], то это будет похоже на бассейн. Пар движется, и вы не видите разницы между паром и водой. Визуальные эффекты могут добавить [в кадр] рыбок или что-то ещё, но этот эффект позволяет актёрам играть. Потому что никто не может играть под водой».