Я снял фильм с бюджетом в 1 млрд рублей и вот что узнал

Технически это не первый мой фильм с большим бюджетом. До этого я снял «Мажора в Дубае», который был примерно в 4-5 раз дороже, чем бюджет целого сезона сериала «И снова здравствуйте!». Так что я знаком с тем, как распределяются деньги и на что тратятся. Тем более в малом бюджете часто приходится залезать в конкретные цифры, потому что денег почти никогда не хватает, а хочется выжать максимум.
 
Так что, когда дело дошло почти до миллиардного бюджета «Руслана и Людмилы», я понимал, с чем имею дело, но всё, конечно, не так просто.

С графикой по-пацански
 
Первое, с чем я столкнулся, – это осознание, насколько дорогая графика. Почти большая часть подготовительной работы шла на оптимизацию затрат на графику. Наш фильм визуально сложный, красивый, в нём много приключений. И почти в каждой сцене есть графика. Если до этого я аккуратно использовал её – в основном для клинапа всего, связанного с трюками, полировку кадра, расширение пространства, совмещение кадров с хромакеем. То теперь речь шла о полностью трёхмерных персонажах, которым выделено большое количество экранного времени. А это и сложно, и очень дорого.
 
Настолько дорого, что сначала даже непривычно. Ты обычно экономишь по сменам осветительных приборов и стедикама, а тут один кадр может стоит больше полумиллиона. Мне пришлось потратить много времени, чтобы во всем разобраться. Причём не сказать, что я не подготовленный человек – я понимаю, как работает графика, из чего она состоит, – я работал в трёхмерных программах.

Но тут мне пришлось разбираться в особенностях ценообразования и производственного пайплайна. Если вкратце: чем меньше мы будем переделывать и чем точнее и разнообразнее мы снимем кадры под графику, тем больше у нас шансов, что она получится максимально недорогой. Тут всё очень по-пацански: о чём договорились, то и делаем. Естественно, на площадке всё идёт не так, но на то и нужны талантливые супервайзеры, которые помогали нам сделать то, что точно будет полезно потом на посте.

Пушкин не поможет
 
Вторая дорогая вещь – декорации. Можно сколько угодно обвинять современные русские сказки в скромности визуальных решений и художественных концептов, но на деле ты можешь придумывать всё что угодно, а воплотить это будет нереально. У нас много раз менялись визуальные концепции. Мы хватались за каждую возможность сделать декорации круче, но каждый раз сталкивались с реальностью сроков и стоимостью производства. Сейчас подорожало примерно всё. И то, что раньше стоило копейки, теперь выходит в приличную сумму. Даже самый распространённый материал – дерево.
 
Сложность вымышленного мира, фэнтези, в том, что ни одного из этих уголков не существует. Мы сразу для себя поняли, что у Пушкина нет никаких точных описаний места и времени действия. И как выглядит то самое «Лукоморье», нигде найти невозможно. Это одновременно развязывало нам руки, и давало понять, что каждую локацию нам придётся строить с нуля.
 
Мы базировались на Мосфильме: заняли три павильона и строили красивые необычные декорации. Некоторые были решены в минимализме, в духе нуарного кино, другие имитировали реальные природные места, где мы не могли снимать из-за сложности трюков, которые мы там задумали. Пиком нашего строительства стала декорация замка Князя, которую мы возвели в Москино. Декорация тоже пережила изменения: уменьшилась в объёме, одна стена была убрана для постановки съёмочного оборудования и кранов для трюков. И как это принято в кино, строилось только нижняя часть декорации – всё остальное будет достраиваться при помощи графики.
 
В целом я был знаком с павильонными декорациями и тем, как они устроены, но ещё никогда не сталкивался с таким масштабом. Да и многие на площадке не сталкивались. Сначала это немного пугает, но потом быстро привыкаешь и начинаешь выжимать из всего максимум. Работа в декорации требует и другого освещения, и другого подхода. Но скорость, конечно, сильно повышается. Ты не зависишь от погоды, солнца – всё под твоим контролем. Тут главное, не потеряться в возможностях, а идти по заранее подготовленному плану. Вроде бы у нас получилось, но даже тут вылезали сюрпризы.

Всем усы! 

И третья сложность – грим и костюмы. Если кино современное, то речь идёт о понятных решениях в одежде и причёсках. Можно многое придумать, но при этом всё доступно, можно комбинировать. А если речь о фэнтези, то надо шить абсолютно каждый костюм, придумывать с нуля каждый образ. Поэтому тут мы работали очень напряжённо и долго. И образы получились великолепными. Благодаря им персонажи оживали. У нас есть сложный пластический грим для невиданных существ. Есть миллион усов, бород и париков (каждый из которых создаётся отдельно для каждого актёра). Это очень сложная часть производства, которой пришлось уделять по-настоящему много времени и сил.

Денег всегда не хватает
 
Но самый главный вывод немного иной. Если кажется, что большой бюджет – это большая ответственность, то это не совсем так. В рамках производства денег всё равно не хватало постоянно. И ты, как режиссёр, всё время находишься в дефиците времени и других ресурсов. Ничего не даётся легко. Всё как при съёмках любого фильма. Но если каждую минуту думать о том, что это очень дорого, ты не сделаешь лёгкое и классное кино.
 
Поэтому глобально от съёмок короткометражки большой проект отличается не сильно. Людей больше, шума больше, но на деле – всё то же самое. Важнее всего твоя команда и люди, а деньги – это лишь средство, чтобы рассказать классную историю. И их всегда не хватает. Не важно снимаете вы за десять тысяч рублей или за миллиард.