«Таксист» от мира Marvel: операторские приёмы в «Сорвиголове: Рождённом заново»

Изначально «Рождённый заново» задумывался как перезапуск, а не продолжение версии Netflix. Однако во время голливудских забастовок 2023 года, когда производство остановилось, студия провела серьёзную творческую переработку — несмотря на то, что к тому моменту уже было готово целых шесть серий. Пилотный эпизод пересняли полностью, а в последующие добавили новые сцены, аккуратно вписав отсылки к другим персонажам киновселенной Marvel, чтобы обеспечить нарративную преемственность с оригинальным «Сорвиголовой».

В результате получился сериал, который ощущается частью оригинала, но при этом обладает собственным визуальным стилем. Во многом это заслуга операторов — Хиллари Файф Спера, снявшей семь из девяти серий, и Педро Гомеза Миллана, работавшего над четвертой и пятой сериями.

Нью-Йорк, Нью-Йорк

Несмотря на то, что формально главными героями сериала являются Мэтт Мёрдок/Сорвиголова и его антагонист Уилсон Фиск/Кингпин, к ним со всей справедливостью можно прибавить и само место действия — город Нью-Йорк. В качестве основного эстетического ориентира были избраны нью-йоркские картины 1970-х годов — «Французский связной», «Таксист» и «Злые улицы». По мнению главного оператора проекта Хиллари Файф Спера, взаимодействие персонажей этих кинолент с миром вокруг соответствовало тому, что хотелось передать в новом «Сорвиголове».

«В сериале много паранойи… Мне показалось, что параллели [с криминальными драмами 70-х] здесь очень уместны, — рассказала Файф Спера. — В 70-х сняли немало фильмов с невероятными обстоятельствами, но люди в них всегда выглядят настоящими. Мы хотели запечатлеть нечто подобное».

С каждым новым эпизодом освещение в сериале становится всё темнее, но это работает на повествовательную канву — в «Рождённом заново» важно то, что скрывается в тени. С помощью этого приёма операторы стремились создать интригу и атмосферу таинственности.

С оригинальным сериалом от Netflix Файф Спера ознакомилась уже после разработки визуального стиля «Рождённого заново», поскольку хотела привнести что-то новое.

«Мне хотелось смотреть вперёд, учитывая первоисточник — комиксы, их лор (совокупность знаний о вымышленной вселенной. — Прим. ред.) и историю. Речь шла скорее о сути персонажей и о том, чтобы Нью-Йорк стал живым героем», — пояснила глава операторского отдела.

Целью операторов было сделать визуальный ряд сериала более кинематографичным, и одной из техник, которую решили применить для этого, была анаморфная съёмка.

Оригинальный сериал от Netflix снимали в формате 1.78:1 (16:9), который стал стандартом для телевидения и стриминговых платформ, однако Файф Спера считает, что Нью-Йорк создан именно для широкого экрана. Операторская команда использовала винтажные анаморфотные линзы Panavision, чья текстурированность и красивые блики добавили изображению органичности.

Поскольку город в «Рождённом заново» — не просто фон, а полноценный персонаж, операторы настаивали на натурных съёмках. Вместе с художником-постановщиком Майклом Шоу они старались подобрать наиболее кинематографичные локации, которые при этом были бы в достаточной степени неидеальными, чтобы правдиво передать особый дух этого города.

«Снимать шоу такого масштаба в реальных локациях — по-настоящему увлекательный вызов, — призналась Файф Спера. — Ты вынужден отталкиваться от того, что предлагает тебе вселенная. Можно планировать каждый кадр до мельчайших подробностей, но магия в том, чтобы адаптироваться к непредсказуемому».

Двойственность миров

Операторы «Рождённого заново» создали два контрастных визуальных языка, чтобы отразить внутренние конфликты главных героев — Мэтта Мёрдока и Уилсона Фиска. Оба персонажа стремятся к переменам, борясь со внутренними демонами, однако неизбежно возвращаются к своим альтер-эго — Сорвиголове и Кингпину. Как отметила Файф Спера, эти герои в каком-то смысле неполноценны друг без друга, и их визуальные миры тоже существуют в диалоге.

Фиск показан как монументальная, почти мифическая фигура. Его съёмка строится на симметрии, статичных кадрах и широкоугольных линзах, подчёркивающих его мощь. Камера часто захватывает героя со спины или с нижнего ракурса, создавая ощущение подавляющего присутствия. Став мэром Нью-Йорка и выйдя из тени, он остаётся зловещим — теперь его преследует резкий монохромный свет, который настигает Фиска даже в самых тёмных уголках города.

Особенно выразителен эпизод в пилотной серии, где альтер-эго Фиска вырывается наружу. Операторы подсветили его лицо снизу, отсылая к классическому образу из комиксов.

Мир Мэтта Мёрдока, напротив, снят в динамичной, нервной манере. Дрожащая ручная камера передаёт внутреннюю борьбу протагониста, а пульсирующий красный свет становится визуальным символом его демонов. Этот цвет — не просто отсылка к костюму Сорвиголовы, но и метафора его ярости, которая прорывается наружу. Как объясняет Гомез Милан, Мэтт хочет вершить правосудие правильным путём в качестве адвоката, но красный свет напоминает о его второй, жестокой природе.

Особо подхода требовал и внутренний мир Мэтта Мёрдока, поскольку по сюжету герой слеп. Операторам было важно визуально показать, что он полагается на другие чувства — слух, осязание, пространственное восприятие. Например, в одной из сцен блик падает прямо на его ухо, подчёркивая момент, когда он что-то слышит. Этот эффект был снят без использования компьютерной графики, что придало сцене естественность и глубину. Операторы сознательно ловили такие моменты, чтобы усилить ощущение реальности и погрузить зрителя в уникальное восприятие Мэтта.

Ещё одним значимым приёмом стало так называемое сенсорное укрупнение — эффект, созданный с помощью трёхкамерной системы. По центру устанавливали камеру с длинным сферическим зумом, а по бокам — две камеры с широкоугольными фиксированными объективами. Когда на монтаже кадры, снятые на все устройства, соединили вместе, можно показать обзор восприятия на 180 или даже 270 градусов (такую формулировку использует сама Файф Спера) — это создаёт ощущение, будто Мёрдок «настраивает» свои чувства, подобно радиоприёмнику.

Стоит также отметить, что в оформлении квартиры Мэтта свет сведён к минимуму, чтобы подчеркнуть отсутствие у героя нужды в нём, а редкие блики от окружающего мира помогают зрителю понять, как он ориентируется в пространстве.

Отдельным вызовом для операторов шоу стали сцены драк. Они продумывали вместе с координатором трюков Филипом Сильвера, какие визуальные приёмы могут усилить боевые сцены, добавив им кинематографичности. Снимать зачастую приходилось тремя камерами одновременно, чтобы сохранить уникальность каждого ракурса. Важную роль сыграло и освещение.

«Чтобы зритель не потерялся в движении, мы использовали контровой свет, выделяя ключевые моменты. Интерактивный свет, фары, блики — всё это стало частью действия», — рассказала Файф Спера.

Борьба героев продолжится — «Сорвиголова: Рождённый заново» уже продлён на второй сезон, для которого команда операторов наверняка подготовит новые эксперименты.

Facebook принадлежит компании Meta, деятельность которой запрещена на территории Российской Федерации