Снимаем эротическую драму: инструкция от создательницы «Плохой девочки» с Николь Кидман

Рождение идеи

Для Халины Рейн, которая является одновременно автором сценария и режиссёром «Плохой девочки», первоначальным стимулом к написанию сюжета стал опыт актёрской работы в театре, где Халина играла женщин, ищущих свободу, но никогда по-настоящему не получающих её. В большинстве случаев судьба героинь и вовсе оказывалась плачевной — так, первой театральной постановкой с участием Рейн был «Гамлет», в котором она исполняла роль Офелии.

В какой-то момент Рейн захотелось создать свою, альтернативную историю про женщину, которая ищет свободу, обретает её и остаётся в живых. Кроме того, Халине не давал покоя вопрос, возможно ли любить все ипостаси своей идентичности — не только те, которые комфортно проявлять окружающему миру, но и те, которых стесняешься больше всего. Эта проблема и стала основой для сценария.

Первые шаги в разработке сюжета

Халина признаётся, что сначала набрасывает идеи от руки, и только затем, после тщательного обдумывания концепции, приступает к написанию тритмента (подробное изложение ключевых эпизодов истории; тритмент обычно используется для презентации проекта продюсерам, студиям или инвесторам, чтобы заинтересовать их до написания полного сценария).

В процессе его составления Рейн провела доскональное исследование. Для создания реалистичного мира и характеров ей пришлось разобраться с незнакомыми темами — робототехникой, корпоративным лидерством и… БДСМ — до начала работы над фильмом Халина имела смутное представление о каждой из них. «Я просто действительно хотела быть уверена, что знаю, о чём говорю», — поделилась она.

Игра с жанровыми представлениями и клише

По словам Рейн, при создании «Плохой девочки» знание сценарных тропов помогало поддерживать баланс между основным жанром — эротическим триллером — и комедийными элементами, которые Халина решила добавить в сюжет.

«У меня было желание поиграть с клише и архетипами эротических триллеров 90-х, а также с классическими женскими ролями», — вспоминает сценаристка.

Рейн поясняет, что несмотря на любовь к таким фильмам как «Роковое влечение» (1987), «Неверная» (2002) и «Основной инстинкт» (1992), ей не симпатична их тенденция наказывать протагониста. Для Халины важно не провести моральный урок, а создать героев, которые будут откликаться аудитории, для чего требуется придать персонажам неоднозначность, ведь, по мнению режиссёра, личность каждого реального человека сочетает в себе как светлые, так и тёмные стороны.

Ещё одно клише подобных историй — наличие у главного героя настолько отталкивающего партнёра, что зрители начинают оправдывать неверность ему. Однако Халина в своём сюжете предпочла отступиться от этого стереотипа, сделав мужа Роми (Антонио Бандерас) положительным персонажем. Этот ход усилил конфликт в душе героини, разрывающейся между видимым семейным благополучием и внезапно нахлынувшей страстью к своему стажёру.

Кастинг

В случае с «Плохой девочкой» подбор актёров потребовался не для всех ролей. Кидман и Рейн общались ещё до совместного проекта, и узнав, что Халина пишет новый сценарий, Николь сама захотела с ним ознакомиться. История показалась актрисе столь увлекательной и актуальной нынешней культурной ситуации, что она не постеснялась предложить свою кандидатуру на роль Роми.

В процессе работы над образом главной героини Николь и Халина много времени проводили вместе, репетируя и обсуждая детали сюжета. Актриса признаётся, что постепенно у них возникло своего рода «духовное слияние», крайне способствовавшее её подготовке к съёмкам. Николь также отметила исключительную личностную осознанность и свободу, присущие Халине. И эта свобода, по мнению Кидман, передалась фильму, несмотря на наличие в нём чёткой повествовательной структуры и ритма.

Халина в свою очередь была потрясена тем, насколько Николь вжилась в роль, как точно улавливала каждую задачу. По словам Рейн, для создания энергетики, органичной образу главной героини, требовалось не только использовать определённые актёрские техники, но и до какой-то степени свести собственную личность к «нулю», с чем Кидман справилась идеально.

Что касается поисков актёра на роль Сэмюэла, с ними всё оказалось не так просто. К тому моменту уже близко общавшиеся Халина и Николь были озадачены вопросом, где найти молодого человека, который сможет проявить задуманные у этого персонажа доминантные черты так, чтобы это выглядело правдиво. Ответ пришёл, когда Халина посмотрела «Треугольник печали» Рубена Эстлунда и «Пляжных крыс» Элайзы Хиттман — в обеих картинах в роли протагониста выступал британский актёр Харрис Дикинсон, чья харизма настолько впечатлила Рейн, что она тут же созвонилась с ним и пригласила на прослушивание.

Актёр прочёл сценарий и заинтересовался героем, который показался ему «сбивающим с толку». «В нём не было особой конкретики, и мне это нравилось, потому что оказалось непростой задачей понять, что именно им движет и что заставляет его действовать», — сказал Дикинсон.

Поэтому в ходе съёмок актёру пришлось много импровизировать — например, в сцене танца под песню Father Figure Джорджа Майкла. Дикинсон признаётся, что сам придумал движения. «Песня уже была в сценарии, так что я просто пришёл и станцевал», — вспоминает он.

Работа на съёмочной площадке

Столь ценная для Рейн свобода ощущалась и во время съёмок. По словам Николь Кидман, Халина не устанавливала жёстких рамок, позволяя проявить себя, импровизируя, что было по-настоящему захватывающе.

Рейн подчёркивает, что для неё работа с актёрами является первостепенной при создании фильма, поэтому было так важно, чтобы между главными героями возникло гармоническое созвучие. Кидман в этом солидарна с Халиной: по её мнению, химия между актёрами даже важнее репетиций, которые при работе над «Плохой девочкой» больше напоминали разговоры по душам.

Несмотря на удачно подобранный актёрский тандем и глубокое взаимопонимание с режиссёром, Николь отмечает, что с эмоциональной точки зрения съёмки дались ей очень нелегко — она настолько сжилась со своей героиней, что на самом деле нередко ощущала себя тревожно и уязвимо. Однако в конечном счёте, по мнению актрисы, благодаря этой роли она обогатила свой чувственный диапазон и личностно повзрослела.

Одна сцена как метафора всего фильма

По словам Халины, особое значение в «Плохой девочке» имеет сцена в дешёвом отеле. На съёмочной площадке помимо актёров находился лишь оператор (Яспер Вольф), Рейн же следила за происходящим в кадре через экран монитора и почти сразу поняла, что именно этот эпизод является отражением всей картины. В течение каких-то 10 минут герои не только исследуют свою сексуальность, но и фактически проходят все возможные этапы взаимодействия, успев и подраться, и помириться, и поскучать вдвоём.

Ключевой вопрос

Давая рекомендации начинающим кинематографистам, Рейн поделилась советом, полученным ей от Пола Верховена:

«Что вам определённо поможет, так это наличие вопроса. Очень конкретного вопроса, на который вы никак не можете отыскать ответ. Он может вас пугать и заставлять беспокоиться, но, несмотря на это, вам должно быть действительно важно в нём разобраться».

Напишите этот вопрос на листе бумаги и обращайтесь к нему всякий раз, как вас будут одолевать сомнения в том, что вы делаете, — он направит спутавшиеся мысли в нужное русло.

Николь согласилась с Халиной и поделилась собственным рецептом создания оригинальных и смелых историй:

«Оставайтесь любопытными и открытыми новому опыту, ведь зачастую именно эти качества на самом деле имеются в виду, когда речь заходит о храбрости».

Facebook принадлежит компании Meta, деятельность которой запрещена на территории Российской Федерации

ЕКАТЕРИНА ВЕЛЬМАКИНА