Богдан Ларин
13 January 2025
Как создавали звук для фильма «Конклав»: кроссовки, лампы и дыхание
Звукорежиссёр Бен Бэрдс погружает зрителей в один из самых закрытых процессов мира — избрание нового Папы Римского.
Режиссёр Эдвард Бергер поставил перед ним непростую задачу: через звук передать напряжение и таинство папского конклава — процесса, который традиционно окутан «заговорщической тишиной».
Для Бэрда «Конклав» начался с поездки в Ватикан, которая совпала с воскресной речью Папы. Съёмка и фотографирование в этом священном месте запрещены, поэтому свои впечатления от пения и звона колоколов он фиксировал на бумаге. Звуки с «карнавальным оттенком» оказались совершенно не похожими на шумы футбольного стадиона или концерта — в стандартных каталогах их почти не отыскать, поэтому команда Бэрда привлекла небольшой хор из церкви, где отец звукорежиссёра играет на органе. Коллектив специально для фильма исполнил гимны на нескольких языках.
Поскольку большая часть действия в «Конклаве» происходит в помещениях (кардиналы изолированы во время голосования), то команде по звуку «пришлось создавать внешний мир изнутри». Звон колоколов и шум толпы в фильме просачиваются через двери и окна.
Другим важным элементом стали звуки люминесцентных ламп, с помощью которых создатели передали контраст между величием Ватикана и его функциональным закулисьем. «Люминесцентное освещение символизирует тот факт, что мы все живём в “деловом” мире, где функциональность и экономичность ламп важнее», — объясняет Бэрд.
Кроме того, звуки в фильме были важным инструментом для раскрытия образов персонажей. Например, Джон Литгоу был обут в кроссовки, поэтому блестящие полы при его ходьбе издавали характерный скрип.
«Одним из пожеланий Эдварда было то, чтобы появление Джона было чем-то большим, чем просто появлением перед камерой», — объясняет Бэрд. — И мы подумали: “Почему бы ему не надеть кроссовки?” Поэтому он “скрипит” при входе на сцену и его шаги слышны ещё до появления героя в кадре. Можно представить, что под его длинной сутаной — кроссовки, потому что ему важен комфорт. Это соответствует его характеру: он носит кроссовки, пока все остальные в жёсткой, строгой обуви».
Не менее важной деталью стало дыхание кардинала Лоуренса, которого сыграл Рэйф Файнс. По словам Бэрда, дыхание — особенная вещь, которая его всегда завораживала. «Был момент, когда мы отключили все звуки, оставив только его дыхание, и даже убрали весь диалог. Его дыхание само рассказывало историю», — говорит звукорежиссёр.
Бергеру было важно, чтобы зрители «разделяли вместе с ним (с персонажем Рэйфа Файнса — прим. Фильм Про.) тяжесть мира», объясняет Бэрд. Вдохи и выдохи помогли создать этот эффект. «Он почти в каждом кадре, и поэтому кажется, что мы дышим вместе с ним. Мы словно рядом с ним, чувствуя то же, что и он», — добавляет Бэрд.
Facebook принадлежит компании Meta, деятельность которой запрещена на территории Российской Федерации
Поскольку большая часть действия в «Конклаве» происходит в помещениях (кардиналы изолированы во время голосования), то команде по звуку «пришлось создавать внешний мир изнутри». Звон колоколов и шум толпы в фильме просачиваются через двери и окна.
Другим важным элементом стали звуки люминесцентных ламп, с помощью которых создатели передали контраст между величием Ватикана и его функциональным закулисьем. «Люминесцентное освещение символизирует тот факт, что мы все живём в “деловом” мире, где функциональность и экономичность ламп важнее», — объясняет Бэрд.
Кроме того, звуки в фильме были важным инструментом для раскрытия образов персонажей. Например, Джон Литгоу был обут в кроссовки, поэтому блестящие полы при его ходьбе издавали характерный скрип.
«Одним из пожеланий Эдварда было то, чтобы появление Джона было чем-то большим, чем просто появлением перед камерой», — объясняет Бэрд. — И мы подумали: “Почему бы ему не надеть кроссовки?” Поэтому он “скрипит” при входе на сцену и его шаги слышны ещё до появления героя в кадре. Можно представить, что под его длинной сутаной — кроссовки, потому что ему важен комфорт. Это соответствует его характеру: он носит кроссовки, пока все остальные в жёсткой, строгой обуви».
Не менее важной деталью стало дыхание кардинала Лоуренса, которого сыграл Рэйф Файнс. По словам Бэрда, дыхание — особенная вещь, которая его всегда завораживала. «Был момент, когда мы отключили все звуки, оставив только его дыхание, и даже убрали весь диалог. Его дыхание само рассказывало историю», — говорит звукорежиссёр.
Бергеру было важно, чтобы зрители «разделяли вместе с ним (с персонажем Рэйфа Файнса — прим. Фильм Про.) тяжесть мира», объясняет Бэрд. Вдохи и выдохи помогли создать этот эффект. «Он почти в каждом кадре, и поэтому кажется, что мы дышим вместе с ним. Мы словно рядом с ним, чувствуя то же, что и он», — добавляет Бэрд.
Facebook принадлежит компании Meta, деятельность которой запрещена на территории Российской Федерации