Диана Киреева (Редакция Фильм Про)
23 December 2018
«Счастливый Лазарь» — один из лучших фильмов 2018 года. Отзывы критиков
Уже в прокате
В драме итальянского режиссёра Аличе Рорвакер рассказывается о юноше по имени Лазарро, который живёт в небольшой итальянской деревушке и из-за своего чрезмерного простодушия часто становится объектом для насмешек. Но однажды добрый Лазарро, в очередной раз безвозмездно помогая малознакомому парню, погибает. А через много лет главный герой воскресает. Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале. Многие кинокритики пророчили картине главный приз, но жюри отметило только сценарий, над которым также работала Рорвакер.
Антон Долин («Медуза»)
Аличе Рорвахер воскрешает не только своего героя, но тот великий итальянский кинематограф, который, казалось, окончательно ушёл на дно, как Атлантида, и обратился в пепел, как Помпеи. Буквально на днях умер Эрманно Ольми — знаменательно, что духом именно его лучших фильмов пропитан „Счастливый Лазарь“, хотя есть здесь и щепотка Феллини с его „Амаркордом“, эхо Пазолини с его народным Евангелием, дух неореалистов. Причём не в форме цитат, аллюзий и отсылок».
Юлия Шагельман («Коммерсантъ»)
„Счастливый Лазарь“ — третий полнометражный игровой фильм Аличе Рорвахер. Он, как и предыдущая её картина „Чудеса“ (2014), получившая в Канне Гран-при жюри, продолжает традиции неореализма, с неподдельным сочувствием и теплом рассказывая о проблемах „маленьких людей“. Фильм даже выглядит намеренно несовременно: он снят постоянным оператором Рорвахер Элен Лувар на 16-миллиметровую плёнку, и нечёткая зернистая картинка одновременно передаёт ощущение и нежной ностальгии, тоски по какой-то никогда не бывавшей, честной и бесхитростной жизни, и неизбежного распада, сопровождающего жизнь реальную».
Трейлер фильма «Счастливый Лазарь»
Василий Степанов («Сеанс»)
Непрофессиональная игра — то, благодаря чему „Счастливый Лазарь“ добивается непривычного для притчи с многозначительными чудесами ощущения практически тактильной достоверности: в кадре по большей части действительно крестьяне, которые делают привычные для них вещи, и первая, идиллическая, половина картины выглядит как этнографический эксперимент».
Татьяна Шорохова («Кинопоиск»)
Фильм Аличе Рорвахер вызывает в памяти лучшие образцы итальянского неореализма — от Витторио де Сика до Роберто Росселлини. Своей невероятной эмпатией по отношению к главному герою „Лазарь“ рифмуется с другой очень гуманистичной лентой из нынешнего каннского конкурса — египетским „Судным днем“. „Моя история не нова, — говорит Рорвахер. — Но я и не пыталась рассказать что-то новое. Иногда нужно учиться рассказывать знакомые истории другим способом“».
Гордей Петрик (colta.ru)
Фильм Рорвакер похож на старческие, весьма категоричные фильмы о сумерках человечества, где лобовая ирония сочетается с самоцитированием — последним, что может предложить режиссёр, — и обретает форму фарса. Но Аличе Рорвакер ещё слишком молода, чтобы заводить мелодию о старом добром, тем более — воспринимать свои работы как значимый культурный пласт, от которого можно отталкиваться. Её культурный пласт — само кинематографическое прошлое, полное несогласованностей, лакун и внутренних противоречий, как и „Счастливый Лазарь“».