Жан-Марк Кентон: «Сила российского кинопрома - в разнообразии»

Спасибо!

Мне кажется, что именно сейчас рынок должен испытывать подъём. Знаете, российский кинорынок — один из самых волнующих, интересных в мире. У него быстрый темп развития, особенно в последние десять лет. Хотя ещё в 90-х его, считай, не было вовсе. Сейчас многозальные кинотеатры строятся быстро и производство — на высокой скорости. Мы находимся в той точке, когда рынок начинает стабилизироваться. Ещё пять-десять лет назад можно было обнаружить только один мультиплекс где-нибудь на юге Москвы, но вокруг него не было инфраструктуры. И репертуар был очень ограниченный. И спустя время появились кинотеатры с большим количеством залов по всему городу. Мне кажется, уровень российского рынка примерно такой же, как во Франции, Германии и Великобритании. Мне кажется, главная задача сейчас — усилить конкуренцию на рынке, так он будет динамичнее развиваться.

Знаете, если вы посмотрите, что происходит в любой другой стране мира, то поймёте: такая ситуация — вполне обычная. Голливуд доминирует, а противостоит ему национальный кинопром. Думаю, примерно 95% стран переживает то же самое. Единственная страна, где такого не наблюдается, — это Индия. Там почти все фильмы в прокате — индийские. Им не интересны голливудские фильмы, по необходимости они просто могут создать их ремейки. Есть страны, где половину рынка занимают национальные фильмы, но это — особенный случай. Сейчас Голливуду принадлежит примерно 80% российского кинорынка. Рынок начал формироваться в нулевых, а национальное кинопроизводство тогда было медленным. Поэтому-то сейчас Голливуд доминирует. Но, повторюсь, такой дисбаланс — вполне нормальный по международным меркам. Думаю, ситуация для российского кино должна улучшиться, учитывая последние годы. Это же касается фильмов, чьё производство не в Америке.

Согласно исследованиям, число взрослых зрителей растёт. Речь идёт о посетителях кинотеатров от 25 лет и старше. Их было не менее 45% в этом году. И эта взрослая аудитория часто жалуется на ограниченный, даже плохой репертуар. Понимаете, люди постарше не так заинтересованы в американских блокбастерах, им нужно что-то другое. То, чего им не хватает как раз может дать российское или европейское кино. И вот на этих направлениях хочется сфокусировать внимание. Не только с культурологический точки зрения, но и финансовой. Возможно, блокбастеры уже достигли своего потолка в плане заработка, так что у российского кино только растут шансы получить прибыль.

Французы ходят чаще! Хотя и российский, и французский кинорынок продают примерно 200 миллионов билетов в год. Точнее, в России — это 140 миллионов, а во Франции — 160 миллионов. Всё-таки французы больше привыкли ходить в кино. Я думаю, что это связано с тем, что французская киноиндустрия всегда работала активно, не сбавляя оборотов. Самые низкие показатели по продаже билетов были только в начале 90-х, тогда реализовали примерно 120 миллионов билетов. Это меньше, чем было, скажем, в 70-х и, конечно, сейчас. А современная ситуация на российском рынке сложилась из-за кризиса 90-х. Люди, которым сейчас 40, не очень привыкли ходить в кино, мир развлечений в их юности был другой. Но тот, кто был подростком в начале нулевых, сейчас как раз ходит в кино. Так что привычка посещать кинотеатры возвращается, мы наблюдаем её перерождение.

Сила российского кинопрома в разнообразии. Я бы хотел, чтобы у нас, французов, было так же. Во Франции последние 10-15 лет по-настоящему успешными были только комедии. А в российском кинематографе представлены и научная фантастика, и фэнтези, и комедии, и исторические драмы, и спортивные драмы, как «Движение вверх». Сейчас ситуация в России такая, как во Франции в 70-е годы. Поверьте, когда есть мощное, налаженное производство разных по жанру фильмов, вы обязательно добьётесь успеха на международном рынке. Так что, думаю, сначала российской киноиндустрии нужно сосредоточиться на своём рынке, и тогда будут достижения на мировом уровне.