◦◦ Лапин Владимир (Редакция Фильм Про)
10 June 2012
Независимое кино по Роднянскому
Александр Роднянский о независимом кино в России и Америке
Александр Роднянский дал интервью нашему сайту, в котором рассказал о различиях американского и российского подхода к кинобизнесу, базовой модели производства независимых фильмов и новых тенденциях в российском фестивальном кино
Сергей Сычёв
В чём основное различие американской и российской моделей производства независимого кино, и есть ли что-то, что они могли бы предложить друг другу?
Александр Роднянский
Разница в том, что американское кино, как независимое, так и студийное, всегда ориентировано на зрительскую аудиторию. Они не руководствуются желанием понравиться определённому политическому лидеру, чиновнику или организации, способной поддержать следующий фильм или выделить деньги, а рассчитывают исключительно на зрительский интерес. Это делает независимых американских режиссёров чрезвычайно подготовленными к производству собственного кино. Они сами стремятся сократить расходы и готовы многим пожертвовать, чтобы кино достигло зрителя.
Даже самые успешные кинематографисты, зачастую, готовы отказаться от гонораров и сделать такое кино, которое, по их мнению, сможет достучаться до зрителей.
Александр Роднянский
Привезя фильм на фестиваль, продюсер рассчитывает, что его картиной заинтересуются дистрибьюторы, поверят в неё и донесут до зрителя. В случае, если он сможет «прорваться» к зрителю, его, зачастую небольшие, но рисковые инвестиции будут вознаграждены.
В Америке система работает, потому что кино – это неотъемлемая часть их жизни. Авторское кино ведь не обязательно конкурирует за ту же молодую аудиторию, которая выбирает традиционный мейнстрим. Поэтому часто те фильмы, которые у нас обречены на провал, в Америке пользуются успехом.
В Америке система работает, потому что кино – это неотъемлемая часть их жизни. Авторское кино ведь не обязательно конкурирует за ту же молодую аудиторию, которая выбирает традиционный мейнстрим. Поэтому часто те фильмы, которые у нас обречены на провал, в Америке пользуются успехом.
Сергей Сычёв
А российское кино?
Александр Роднянский
А в российском кино мы имеем давно утвердившуюся иждивенческую модель, при которой авторы рассчитывают, прежде всего, на помощь государственных организаций. В России есть огромное количество талантливых и профессиональных кинематографистов, но условия системы, в которой приходится работать, зачастую противоречат смыслу самого существования кинематографа как индустрии.
Российские кинематографисты находятся в состоянии нервного поиска поддержки, и конкурируют не за зрителя, а за внимание и уважение «начальника».
Александр Роднянский
К сожалению, это касается не только российского кинематографа, а российского бизнес-пространства вообще. Поэтому в киноиндустрии американцы абсолютные чемпионы и рекрутируют самых талантливых людей со всего мира. Россия - сильная страна с мощными традициями, с большим количеством талантливых людей, и если бы изменилась система и правила игры, то, я уверен, что изменилось бы всё.
Сергей Сычёв
В современной индустрии кино появляются новые понятия, такие как pitching, crowd funding (crowd sourcing). Какие способы пробиться на рынок наиболее перспективны?
Александр Роднянский
Все это разумно. Если мы понимаем, что кинотеатров c большой аудиторией, которая могла бы вознаградить авторов за их риск, нет, то для определённых жанров, например, драмы, или того, что мы обычно не очень точно называем авторским кино, самым главным становятся пропорции - релевантные усилиям пропорции: отношение итоговых сборов к затраченным на производство средствам.
Если сборы получаются небольшими, то снимать надо очень дёшево.
Александр Роднянский
Если в кинотеатрах такие картины, даже самые удачные, собирают 500-700 тысяч, иногда миллион (долларов прим. ред.), то нужно сокращать бюджет до соответствующего уровня. В ряде недавно просмотренных картин я явно видел попытки авторов сократить расходы (иногда в десятки раз), это очень разумный, рациональный и трезвый шаг.
В прошлом году, например, на «Кинотавре» было немало показано таких картин: Ангелина Никонова и Ольга Дыховичная на цифровой фотоаппарат сняли картину «Портрет в сумерках» с бюджетом в 20 тыс. долларов, фильм в итоге получил приз, а потом выиграл и несколько международных фестивалей с большими финансовыми призами, что сделало фильм как бизнес-проект более чем рентабельным.
В прошлом году, например, на «Кинотавре» было немало показано таких картин: Ангелина Никонова и Ольга Дыховичная на цифровой фотоаппарат сняли картину «Портрет в сумерках» с бюджетом в 20 тыс. долларов, фильм в итоге получил приз, а потом выиграл и несколько международных фестивалей с большими финансовыми призами, что сделало фильм как бизнес-проект более чем рентабельным.
Это модель: снимать фильмы интересно и очень дёшево, а потом прокатывать для существующего маленького сегмента зрителей. При наличии интересных фильмов, релевантно и качественно сделанных, этот сегмент зрителей будет расти - будут расти сборы и, соответственно, будут расти бюджеты будущих фильмов.
Александр Роднянский
Это, мне кажется, единственная правильная модель за неимением общей системы координат на рынке, так как те, кто должен формировать эту систему (руководители гос. и проф. объединений), этим не занимаются.
Сергей Сычёв
Вопрос о программе «Кинотавра». Возникает ощущение, что в ней появились социальные типы и ситуации, которых раньше в нашем кино не было. Как вы считаете, у наших кинематографистов случился некий психологический прорыв?
Александр Роднянский
Я думаю, тут несколько факторов:
- Во-первых, изменилось общественное сознание тех людей, которых мы традиционно зачисляем в креативный класс. Последние полгода общественные и политические процессы, происходящие в стране, дали нам много пищи для размышлений, а это существенный фон, который давит на всех людей, в том числе делающих кино.
- Во-вторых (и «Кинотавр» тут тоже сыграл свою роль), мы много лет устраиваем программы фестивалей так, что способствуем дискуссиям современного кино, способного откликаться на происходящее и быть связанным с обстоятельствами сегодняшнего дня.
- В-третьих, я думаю просто произошла радикальная смена поколений. Сейчас в кино в основном уже люди молодые, без советского прошлого, а это не может не влиять: в конкурсной программе «Кинотавра» лишь один режиссёр советского периода, замечательный Александр Прошкин, но даже и у него тоже новый социальный тип, основанный на хорошей книжке Фридриха Горенштейна.
- Во-первых, изменилось общественное сознание тех людей, которых мы традиционно зачисляем в креативный класс. Последние полгода общественные и политические процессы, происходящие в стране, дали нам много пищи для размышлений, а это существенный фон, который давит на всех людей, в том числе делающих кино.
- Во-вторых (и «Кинотавр» тут тоже сыграл свою роль), мы много лет устраиваем программы фестивалей так, что способствуем дискуссиям современного кино, способного откликаться на происходящее и быть связанным с обстоятельствами сегодняшнего дня.
- В-третьих, я думаю просто произошла радикальная смена поколений. Сейчас в кино в основном уже люди молодые, без советского прошлого, а это не может не влиять: в конкурсной программе «Кинотавра» лишь один режиссёр советского периода, замечательный Александр Прошкин, но даже и у него тоже новый социальный тип, основанный на хорошей книжке Фридриха Горенштейна.
Многие кинематографисты снимают фильмы, понимая, что для сегмента авторского кино фестивали, – это важный инструмент маркетинга, они сознательно уходят на территории социально активного кинематографа, так как это может быть востребовано специализированной аудиторией: как отбирающих кино для фестивалей людей, так и вообще зрителей.
Александр Роднянский
В целом, это просто другие люди, которые живут другим и думают не так, как раньше. Ведь те контексты, которые появляются на экране, намного ближе к собственной жизни современных людей, чем для людей другого поколения, постоянно пытающихся соизмерять, соотноситься с тем опытом, который был у них в советские времена. А комиссия «Кинотавра» всегда интересовалась скорее первым типом кино - она отбирает, конечно, фильмы имеющие отношение к современной жизни.