В Каннах показали «Уильяма Тёрнера» Майка Ли

Своё длинное повествование (более двадцати лет жизни Тёрнера умещены в два с половиной часа фильма) Майк Ли ведёт на сложнейшем киноязыке. Длинные общие планы иногда сменяются крупными, но большей своей частью тяготеют к сверх-общим. Фигурки людей выглядят на них совсем мелкими в сравнении в величественными пейзажами. Мелкими, но отнюдь не незначительными. Так, открывающий кадр фильма – холмистая местность, по которой бредут две женщины. Камера неторопливо движется, чтобы зритель успел рассмотреть пейзаж, увидеть женщин, снова осмотреть окрестности. Потом женщины приближаются, их разговор становится членораздельным. Камера панорамирует за ними, они выходят из кадра, а в нём неожиданно остаётся неподвижная маленькая, сгорбленная фигурка. Это Уильям Тёрнер, великий художник-пейзажист и маринист, главный герой фильма.

Тёрнера играет английский актёр Тимоти Сполл, и поначалу Тёрнер в его исполнении кажется странноватым увальнем, угрюмым, грубым, неуклюжим монстром. Потом оказывается, что, может, так оно и есть, но в этом монстре заключён гений невероятной силы. Майк Ли выстраивает кадр так, чтобы зритель мгновение посмотрел на мир глазами Тёрнера и увидел его невероятную красоты. В том, как бежит паровоз и как солнечный свет проходит сквозь клубы дыма, сквозит между колёсами, в том, как волны одна за другой бегут к берегу, как выкатывается солнечный диск ранним утром из-за горы, оказывается источник вдохновения Тёрнера, переданный кинематографическими средствами. Майкл Ли прекрасно знает, как сложно снимать кино о художниках, поэтому он не давит на зрителя. Тактично он сначала вводит его в быт Тёрнера, показывает отношения с близкими людьми. Только середине фильма зритель увидит страстную манеру Тёрнера рисовать, узнает о его художественных пристрастиях, об отношении к успеху, прогрессу и другим предметам. Тёрнер так и останется тайной, но ощущение, что она приоткрылась, благодаря Майку Ли, останется послевкусием.